"Советский кинематограф, возникший на заре революции, прошел сложный путь формирования и развития. Его отличительной чертой всегда была мощная социальная направленность. Режиссеры той эпохи искусно сочетали художественную выразительность с актуальными вопросами общества. Фильмы, созданные в этот великий период, от «Судьбы человека» до «Броненосца Потемкина» поднимали важные социальные вопросы, касающиеся патриотизма, человеческой судьбы и морального выбора. Век советского кино оставил неизгладимый след в мировой культуре.

Сегодня, когда социальные проблемы становятся все более острыми, новые поколения кинематографистов обращаются к этим традициям, создавая произведения, способные тронуть зрителя и заставить его задуматься о важнейших аспектах жизни. Можно ли считать возрастающий интерес к советскому кинематографу и социально значимому кино надеждой на возрождение ценностей, заложенных в фильмах того времени, и как донести до широкой аудитории информацию о существовании смыслового кино, достойного внимания?" - из статьи журнала "Лица города" г. Ярославль. авт. Елена Мясникова.

Решением такого вопроса занялись организаторы Открытого форума региональной киножурналистики "Наш экран". Ниша профессиональной и компетентной киножурналистики сегодня практически пустует, особенно это касается изданий в регионах, где проживает основное количество граждан России - зрителей отечественного киноконтента. Задача Форума, который будет включать в себя два направления (фестиваль отечественного национального регионального и авторского кино, а также просветительскую Лабораторию с лекциями от экспертов отрасли), познакомить отечественную прессу (авторов статей направления культура/кинематография) с новинками кинопроизводства и дать в руки уже практикующих представителей журналистского сообщества универсальный инструмент для анализа и написания профессиональных рецензий на современные российские национальные фильмы, которые не несут "развлекательную" функцию, но осмысляют серьезные глобальные проблемы, транслируют традиционные для нашей культуры идеи, ценности, символы и смыслы. Форум будет представлять собой интенсив, в котором одна часть журналистов будет проходить обучение, а другая - анализировать и оценивать современный кинематограф, путем просмотров и обсуждений регионального и авторского кино.

1. Организовать отбор фильмов для конкурсной программы фестиваля и работающих журналистов, желающих получить теоретические и практические навыки в области киножурналистики в рамках просветительских мастер-классов Лаборатории
2. Предоставить участникам возможность очного обмена опытом и знаниями с действующими представителя киноиндустрии и журналистами федеральных СМИ, а также принять участие в обсуждении конкурсных фильмов кинофестиваля
3. Награждение победителей фестиваля, разбор и оценка итоговых работ (рецензий) в рамках учебного процесса Лаборатории

"Отсчет истории отечественной кинокритики начался в мае 1896 года – вместе с первыми киносеансами фильмов братьев Люмьер в Российской Империи. Первые кинокритические опыты касались, прежде всего, коммерческого аспекта нового развлечения столичной публики, по сути это были рекламные анонсы, обладающие минимальной степенью информативности. Первая серьезная рецензия, опубликованная в газете «Санкт-Петербургские ведомости», рассматривая фильм «Прибытие на вокзал Ла-Сьота», фокусируется на пересказе фабулы произведения: «перед вами на занавеси освещенное круглое большое пятно, и вдруг на этом пятне прямо на вас несется поезд «…» а вот двое малюток, сидя рядом в детских креслах, ссорятся, и один из них плачет». Забавный факт: именно так выглядит подавляющее большинство рецензий на Кинопоиске" - статья "Как закалялась российская кинокритика" https://dzen.ru/a/XiBoBebo7wCy2GrY.
Именно так, как описано в статье, и выглядит сегодня большинство публикаций о современном российском кинематографе. Отрасль меняется, а публикации стали проще? Рассвет отечественной кинокритики, конечно, был в советское время, но в период позднесоветских и перестроечных лет происходят изменения, связанные как с политико-экономическим, так и техническим контекстом. Нужно понимать, что технические способы создания и воспроизведения кино (от аналоговых до цифровых) в 1993 году привели и к кризису в кинокритике. Статьи стали писать коллективы авторов, где каждый отвечал за свой блок в публикации, тем самым сделав обзор схематичным и формальным.
Хлынувшая на наш опустевший киноэкран западная продукция начинает диктовать и характер публикаций в СМИ - стала необходима не аналитика, а развлечение. Коммерция побеждает интеллект, и штат журналистов резко меняется. Аудитория киноизданий интересуется в большей степени сенсациями, скандальными особенностями кинопроцесса, что пагубным образом сказалось на качестве выпущенных материалов тех, кто называл себя кинокритиками.
Хочется напомнить, что первые журналы о кино в Советском Союзе были призваны увеличить посещаемость совсем недавно открывшихся кинотеатров, а также изменить отношение простого народа и творческой части интеллигенции к новому виду искусства.
Сейчас, когда наш отечественный кинематограф набирает силу, самое время обратить внимание на прессу, которая пишет о нём. Дать знания, новые инструменты для анализа кинопроизведений и услышать их мнение на те фильмы, которые сейчас выходят на экраны.
Комплексная работа по объединению региональных журналистов на одной площадке позволит не только составить общую картину мнений журналистского киносообщества, но и познакомить с современной киноотраслью.
Экспертами Лабораторной части выступят действующие представили российской кинематографии из разных профессиональных областей (кинорежиссёр игрового кино, кинооператор, киноактёр, режиссёр документального кино, кинопродюсер, композитор, звукорежиссёр, художник-постановщик, журналист Федерального СМИ, специализирующийся на кинематографии).
В жюри кинофестивальной части войдут представители журналистского сообщества, активно рассказывающие о кинематографии, а также выпускники Первой Лаборатории, прошедшей в августе 2024 года.

Кинопоказы и обучающие очные мероприятия будут проведены на территории Республики Северная Осетия-Алания. Онлайн-лекции и встречи с творческими группами смогут посмотреть журналисты из всех регионов Российской Федерации. Участники и регионы, которые они будут представлять, будут определены в рамках реализации проекта (не менее 30 городов Российской Федерации).

1. Региональные кинопроизводители
2. Журналисты, уже работающие в сфере журналистики и медиа, но желающие расширить свои знания и умения в области киноведения и кинокритики
3. Жители Северной Осетии- Алании