Россия является страной с богатым творческим наследием, которое оставили после себя выдающиеся творческие деятели и реформаторы искусства. Системы Станиславского и Чехова, биомеханика Мейерхольда и монтаж аттракционов Эйзенштейна, сценография Малевича, Поповой и Татлина, сценический костюм Степановой и Бакста, "Русские сезоны" Дягилева с музыкой Стравинского и Прокофьева, оставили свой выдающийся след в мировой культуре и до сих пор являются объектом вдохновения и развития для новых художников и творцов. Будучи театральной державой, долгие годы шествуя впереди планеты всей не только в области цирка и балета, наша страна и сейас имеет богатый творческий потенциал инновационных идей и значительный человеческий ресурс для их эффективного воплощения. Творческая концепция проекта - создание новаторского творческого продукта, осуществление постановки театра принципиально нового типа (пространственно-кинетического), мультидисциплинарной базой для спектаклей которого послужит накопленный авторами практический опыт и переосмысленные концептуальные идеи отечественных реформаторов сцены прошлого, сценическое воплощение идей и наработок представителей креативных индустрий сегодняшнего дня, существующих на стыке спорт - цирк - перфоманс - театр.

1. Создание творческого проекта, способного привлечь интерес более широкой зрительской аудиторию по сравнению, с потенциальной аудиторией циркового представления, драматического спектакля или спортивного мероприятия, а также обратиться к пассивной части потребителей культурных благ
2. Организация проката творческого продукта, создание возможности для знакомства широкой публики не только с инновационнами формами сценических постановок, но и с новыми творческими именами, актуальными форматами организации зрелищных мероприятий, современными видами исполнительских искусств.
3. Обеспечение возможности участия в гастролях и показах молодых талантливых деятелей культуры и спорта, жителей регионов, в том числе, представителей таких видов искусств и спортивных дисциплин, которые ранее практически не имели возможности быть представленными в рамках аналогичных проектов.

Сценические виды искусств вынуждены конкурировать за свободное время и средства своего потенциального зрителя. Зрелищная функция становится зачастую определяющей, ведь организациям культуры и искусства приходиться конкурировать не столько друг с другом, сколько с виртуальными мирами компьютерных игр и визуальными эффектами мировых блокбастеров. Зритель сценических видов искусств становиться все более искушенным и требовательным, предъявляя все более высокие требования к его конкурентноспособности по отношению к иным вариантам времяпрепровождения. Цирк год за годом теряет свою былую привлекательность для зрителя, а перспективы возрождения интереса сомнительны ( https://www.pwc.ru/ru/publications/moscow-ticketing-forum-report.pdf "Исследование российского билетного рынка"). Соглано исследованию ВЦИОМ абсолютное большинство наших сограждан (88%) бывали в цирке, однако только лишь 18% опрошенных совершили последний визит в течение последних двух лет. Еще 28% посещали в последний раз цирк от трех до десяти лет, (https://wciom.ru/analytical-reviews/analiticheskii-obzor/pod-kupolom-rossijskogo-czirka) а 42% не были в цирке более десяти лет. Уступив первенство в идеологической и просветительской сфере, телевидению и социальным сетям, театр, все еще остается важным социокультурным институтитутом, выполняющим коммуникативную, развлекательную, эстетическую, социальную и гедонистическую функции для своей аудитории. Однако стабильно высоким остается процент "нерегулярной" случайной части аудитории (от 30% до 50%, согласно данных опроса http://ptj.spb.ru/archive/94/viewers-theater/znaet-liteatr-svoego-zritelya/ "Знает ли театр своего зрителя" ) которая прежде всего приходит, чтобы "пережить яркие эмоции, расширить кругозор и развлечься" (https://www.thefuturelab.ru/portret всероссийское исследование "Портрет аудитории драматических театров"). При этом самыми редкими гостями театральных спектаклей и цирковых представлений остается самая активная часть населения - молодые люди в возрасте от 14 до 25 лет, то есть практически ядро аудитории экстремальных видов спорта (согласно исследованию аудитории Adrenalin Games, проведенных Sportima и Media Arts Group, http://www.advertology.ru/article64889.htm). Так как представители этой возрастной группы являются основными противниками выступлений номеров с животными (68%), а лидерами их предпочтений составляют номера жанров акробатика и эквилибристика (34%), а также воздушная гимнастика (22%), то благодаря проекту появляется реальный шанс привлечения нового зрителя, который в итоге сможет перейти в разряд постоянной аудитории как для цирка, так и для театра. Но общественная значимость проекта, определяется не только его географией и спецификой зрительской аудиторией, но и своей возможностью стать триггером общественного интереса, реальным способом познакомить регионального зрителя с дарованиями, находящимися рядом, но не имеющими иной возможности обратить на себя внимание. Прошедшие же отбор молодые таланты получат свой шанс перейти в разряд профессионалов и стать полноценными участниками проекта, а остальные - возможность бесплатно посетить мастер-классы и получить стимул для дальнейшего профессионального совершенствования и творческого развития.
В поддержку актуальности и общественной значимости данного проекта говорят и положения основопологающих докуметов в области культуры и искусства. Например, согласно "Стратегии государственной культурной политики на период до 2030 года", утвержденной распоряжением Правительства РФ от 29 февраля 2016 г. № 326-р, к 2030 году в сфере циркового искусства должны будет достигнуты следующие показатели: "увеличение до 90 процентов доли качественно новых цирковых программ и спектаклей, а также, увеличение в 1,6 раза количества цирковых представлений и в 1,7 раза количества посетивших их зрителей", что невозможно без поддержки частной инициативы. Важность поддержки подобных проектов зафиксирована и в тексте проекта "Концепции долгосрочного развития театрального дела в Российской Федерации на период до 2030 года", подчеркивающего, что "взаимное обогащение различных видов искусств — путь весьма плодотворный... крайне важная часть театрального искусства уже сегодня находится вне традиционных жанровых ниш, располагается между видов театра и видов искусств. Междисциплинарность художественного поиска, новые направления театрального искусства нуждаются в поддержке государства и общества"… Кроме того, следует отдельно отметить, что согласно текста постановления Правительства РФ от 27 октября 2016 г. № 1096 "Об утверждении перечня общественно полезных услуг ...": показ (организация показа) спектаклей (театральных постановок); организация и проведение ... мероприятий, направленных на выявление и развитие ...творческих способностей, интереса к творческой деятельности* признаются общественно полезными услугами, а, следовательно, предлагаемый проект, имеет необходимые основания для признания его общественной значимости и актуальности.

Астрахань, Брянск, Владивосток, Волгоград, Воронеж, Екатеринбург, Иваново, Иркутск, Кемерово, Киров, Кисловодск, Кострома, Красноярск, Курск, Магнитогорск, Нижний Новгород, Нижний Тагил, Новокузнецк, Новосибирск, Омск, Оренбург, Пенза, Пермь, Ростов, Рязань, Самара, Саратов, Сочи, Ставрополь, Тверь, Тула, Тюмень, Уфа, Челябинск, Хабаровск, Ярославль. За время реализации проекта гастроли будут даны не менее чем в трёх городах из вышеуказанного списка. Остальные города будут посещены в течение следующих трех лет.

1. Зрительская аудитория театров, посещающая театральные постановки более 2 раз в год, преимущественно в возрасте от 14 до 34 лет
2. Жители, рассматривающие цирк как место проведения досуга, но не разу ни посещавшие цирк, и часть аудитории цирка, преимущественно в возрасте от 14 до 34 лет, посещавшая цирк более 2 лет назад
3. Спортивные болельщики, интересующиеся эсктримальными и уличными видами спорта и посещающие спортивные мероприятия, преимущественно в возрасте от 14 до 34 лет
4. Участники цирковых, танцевальных, спортивных школ, студий и коллективов, проживающие в транспортной доступности от мест проведения гастролей проекта, преимущественно в возрасте от 14 до 30 лет.